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戛纳评委好这口?同性畸恋全都有! 好这口

作为世界两大电影评选,奥斯卡跟戛纳经过十几年的举办,慢慢形成自己的风格。奥斯卡更倾向好莱坞式工业水准的美,戛纳电影节更注重电影背后承载的人文,以及电影语言和形式上的创新。奥斯卡更侧重如何讲一个故事,而戛纳更重视故事背后,这也是戛纳入围影片总带着浓烈艺术气息的原因。戛纳位于法国南部,虽是一个国际性电影节,但在审美上带有一丝地域性。

而戛纳电影节好什么?从近期入围的电影中可以窥见一丝端倪。华语电影无入围,朴赞郁的《小姐》成为亚洲关注的焦点。影片的同性题材在未放映前就成功吸引噱头。从2006年《阿黛尔的生活》摘得第66届戛纳金棕榈,到去年第68届《卡罗尔》入围主竞赛单元金棕榈,和今年的《小姐》均是女同题材。而女同只是同性题材的一种类型,戛纳偏爱同性主题。在戛纳电影节中有个奖项叫“酷儿棕榈”奖,该奖由法国的民间团体设立,评选范围是参展、参赛戛纳电影节的所有同性恋、双性恋或跨性别相关作品。从这个奖项设置中可看出戛纳对于同性题材的小癖好。

《小姐》近日场刊均分2.2,比大尺度的《保持站立》高出0.1分,但获奖的机会仍是不大。擅长犯罪类型黑色电影的朴赞郁如何把控同性间的细腻情愫成了小编的一大期待,从预告片中两个女孩的眼神波动中,似乎驾驭德不错,从场刊均分看媒体似乎不买账。在同性题材中实现性解放、或是隐喻社会成见、道德枷锁、表达爱情无关性别,既满足猎奇心理同时打动人心。欧洲、北美、亚洲,不同地域在同性题材上达到契合。

作为中国第一部在戛纳摘金的影片《霸王别姬》,同时获得美国金球奖最佳外语片奖,也是中国荧幕上第一部同性恋题材。影片就围绕这一京剧经典剧目展开,那时候的戏剧家不叫艺术家,而称怜人,从称呼上可知一个戏子对于时代总是渺小的。园子长大的师兄弟段小楼与程蝶衣,蝶衣从小受小楼的照顾心生爱恋,无奈虞姬是真虞姬,霸王却是假霸王。

从程蝶衣的个人悲剧也是整个时代的悲剧。从两个戏子经历的不同年代,末代公公的欺辱、抗日时期日本鬼子的压迫和国人的辱骂、文革时期的批斗...展现了对传统文化、人的生存状态及人性的思考与领悟。以同性的外衣包裹对历史的控诉。因为《霸王别姬》,陈凯歌的再多的烂片都值得被原谅。

入围戛纳电影节主竞赛单元金棕榈奖提名的同性华语片还有《春风沉醉的夜晚》,影片还参加了参加了旧金山国际LGBT(同性恋、双性恋与变性者)电影节展。影片讲述同性异性之间痴缠而又复杂的爱情,带有强烈的娄烨电影语言风格,手持拍摄的晃荡感给影片增加了迷离感。频繁出现的性爱镜头,肢体横陈占满整个画面的情况常见。但很好的处理了大量性爱镜头引起的不适感,视觉效果的明暗处理使得观感与片名一样沉醉迷人。

片名取自郁达夫文章《春风沉醉的夜晚》,娄烨的电影主题可以大到敏感政治也可以小到邻里家常。春夜就是一群社会边缘人物的委屈心事交汇在南京这个阴柔的城市里,在湿漉漉灰蒙蒙的春夜里发酵。同性题材拍出令人沉醉的爱情,他们的感情远超越同性的界限,不同性取向、不同肤色都能被爱情打动。

而戛纳电影节在肯定同性题材的同时也肯定同性导演。阿彼察邦和多兰就是一个例子。阿彼察邦的《热带疾病》入围第57届戛纳电影节的主竞赛单元金棕榈奖,并获得主竞赛单元评审团大奖。影片讲述一个外来士兵与村庄的男孩互相帮助产生情愫的故事。影片的前半部分用较为零碎的片段把两个人物交叉在一起,游离在现实主义之上,而从母亲带领儿子到庙里求神开始,“爱意会让情人的灵魂幻化成老虎”一语成谶后电影开始整脱现实主义走向神秘和超现实主义。

泰国的佛学融入南美热带森林的神秘,割裂时间和空间用意象表达,更偏向于诗歌写作方式,这也是许多人在分析毕赣《路边野餐》时总要提及阿彼察邦的原因。“我们都有寿性的一面”杀死老虎也是杀死潜伏在身体里的兽性欲望。前半部分他们互相舔舐,这是兽性的体现,后半部分亦真亦幻的老虎是人性的挣扎。阿彼察邦《能召回前世的布米叔叔》获得了63届金棕榈,但《热带疾病》才是他最好的作品。

作为戛纳最宠爱的年轻导演多兰,18岁的多兰拍摄处女作《我杀了我妈妈》,一举入围入围戛纳电影节导演双周单元,代表加拿大角逐奥斯卡最佳外语片。《我杀了我妈妈》是一部带有自传性的电影,讲述一对母子相爱相杀的故事,叛逆的过程中与同性的爱恋成了他弥补与母亲隔阂的缺口。多兰用较为高级的方式讲了一个回归母爱的烂主题。

对于本文提及的同性影片只是历届戛纳影片的冰山一角,大家最为熟知的《春光乍泄》也入围第50届主竞赛单元金棕榈,王家卫也因为获得同届的主竞赛单元最佳导演。还有今年《保持站立》的导演阿兰·吉罗迪,在2013年凭借《湖畔的陌生人》获得第66届戛纳电影节一种关注单元最佳导演。或许戛纳没有偏爱同性题材电影,只是我们更加关注观众同性题材。爱情不分性别,作为影迷我们更是不拒绝任何题材的好电影。关于同性题材有更多补充或吐槽,都在下方给小编留言哟!

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