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功夫片、动作片、武打片

这并非是研究电影发展史,而是一个影视爱好者,或者说是一个社会观察者的局部解读。好了,言归正传,我们进入话题......

——作者简介——

東陽陸垚,东北银,读书很碎,时间更多用于唠嗑扯闲篇儿。不过有经历才会有领悟,有领悟才独立。尤其是思想,简单的盲从与冲动的愤慨都不是智者所为,而尖锐的批评或者深刻的反思才是真爱。

如何说清三种类型影片的区别,首先要明确什么是功夫,kungfu(功夫)是老外用来称呼中国古代搏击术的叫法,当然,中国人也曾经这样称呼自己民族传统精粹的一个部分,比如少林功夫,武当功夫。但这里需要注意的是四点,一是功夫通常指门派功夫,二是门派功夫有嫡庶和真伪。所以我们在电影《龙门客栈》里就会看到,东厂档头说“禀督公,此人不是周淮安,周淮安不是这种江湖路数。”三是功夫体现的是师门,高手过招,自报家门,名气大的占据心理优势。四是功夫常练常新,自悟自有。电视剧《霍元甲》里,霍元甲就是化霍家秘宗拳为迷踪拳,讲究“随心所欲,顺其自然”,“无招胜有招”,从而打败了独臂老人。当然,现代更多的是少林武术,武当武术,国际武术大赛等叫法,实际上这里存在着非常大的命名错误,可以说是某一特定时期文艺界,思想界对传统文化一知半解的流毒作祟而成。我们应该记住,功夫之前叫做国术,这是因为脱离了清朝皇权统治,建立了近代亚洲第一个共和政体的国家而产生的语述;这是在脱离了过去甲兵封库,禁众习武的藩篱而产生的民族自豪感和自尊心。

中国功夫的拳种衍变分了很多脉络,比如说形意拳,从军营武战械斗而化,讲究脱枪为拳。比如说罗汉拳,从宗教人士的涵养功夫而创,讲究法像庄严。比如说螳螂拳,从自然界生物的观察模仿而成,讲究形神兼备。为什么说武术是不透彻的叫法,“术”就是器用的层面,是技术,技巧。“武”有的人说止戈为武,实际上是把功夫的内涵无限放大了,就像我们所说的人类命运共同体之类的语汇。还记得电影《精武英雄》里,陈真和船越文夫的比武吗?船越说“你完全错了,年轻人我告诉你,要击倒对方最好的方法就是用手枪,练武的目标,是要将人的体能推到最高的极限,如果你想达到这种境界,就必须要了解宇宙苍生。”所以我们看到,今天的人过分强调止戈为武的意思,其实带着点天然正义的味道。拳头的速度永远比不过子弹的速度,更何况还是一个会表演的拳头,船越的话说得很对,但琢磨的人很少。但“功夫”二字却来得很端正,“夫”可以做语气词,比如“岱宗夫如何,齐鲁青未了”,也可以做实际语意的词,比如“一夫当关,万夫莫开”,“天下兴亡,匹夫有责”。所以“夫”当做人讲,是把人看做天地间至灵至性的物种,是以人为本的意思。“功”怎么讲,我把它叫做工于力,工就是精工,致力于某一专业,穷其本末;“力”怎么讲,可以讲力气,力道,也可以讲力道所代表的整体的,和谐的精神,我们说“入木三分,力透纸背”,既可以说力气之大,也可以说这里隐含着中国哲学当中的整体,协调的部分的外在精神。所以“功夫”解释为正在使用功法的人,就不偏不倚,没有刻意夸大它的善与恶,好与坏。儒家讲中庸,道家讲中正,所以电影《太极张三丰》里,起始部分的歌谣,拳理体现的就是“中正安舒”四个字。第二个,功夫虽然是门派特定所属,除了我们看到的少林功夫,武当功夫,还有其它民间涌现的小拳种,小门派,但显而易见,这种搏击术的兴起其实也可以看做“百家争鸣”的表现。因为谈到功夫,无论大小,而研究功夫的人无不遵循一个道理,研究天,研究人,研究天地变化,研究天人感应,研究天人合一,这就是东方哲学里神秘部分的吸引人的地方。所以,我们看到外国人说李小龙是功夫,他出生在旧粤剧世家,却说得一口地道的英语;他没有想象中那么刻板呆滞,他是一个彬彬有礼的绅士;他擅长跳活泼可爱的恰恰,却又练习中国古老搏击术――咏春;他使用现代化的训练设备,把人体潜能发挥到极致,自创截拳道。这些都是外国人对中国功夫好奇的地方,他们迷恋于这种不可理解的幻术,在他们看来很多东西是对立的。而在中国古老的哲学家看来,宇宙万物从来就不是对立的,它们是和谐,是统一,这就是道,而功不过是道的体现,无论外功,内功,还是医功。比内功更神秘的是玄功,所谓练气成炁,御兵杀人。中国电影史上第一部功夫片《火烧红莲寺》里,妖僧用就是玄功,或者被称做邪功。所以,这些论述的部分在于表达功夫本就是无善无恶之体,武术的说法不过是加了一层自以为是的防弹玻璃而已。这是东方哲学里的根本认知的区别。

唠叨一大堆,才进入功夫片的正题。怎么定义功夫片?可以看到,其一,影片的背景,多数表现清代到民国这一历史时段,这是西方人认知中国最近的观察距离。所以继李小龙后,成龙是最受欢迎的国际功夫巨星。注意,功夫巨星是经常见諸报端的描述,而且成龙本人的角色扮相也多以晚清,民国为主,比如《笑拳怪招》,《蛇形刁手》,《醉拳》,《A计划》等等。其二,为什么电影是集中表现晚清到民国这一段,这里宣扬的是汉民族主义对满洲鞑虏的反抗,表现民族意识的觉醒。放到世界范围而言,国家主义与民族意识始终是一个社会性的创作主题。

所以,电影《十月围城》里,商人李玉堂求助的人当中就有太平天国余部,而在电影《黄飞鸿二:男儿当自强》里,编剧更是虚构了民团首领黄飞鸿与会党领袖孙中山的交往,同样是传达这个历史心结。其三,功夫片里一定要有师。在儒家人伦的范畴里,师徒如父子,进门的规矩极其严格,要三师齐备,引师(引荐人),保师(担保人),代师(代师传艺的人),这个严格的入门仪式不见得每部电影都有描述,但师的痕迹一定还在,比如说世外高人指点,或者得了秘笈无师自通等等。无师不立,尊师重道,人在江湖就得守这个规矩。其四,谈到江湖,就得谈到武师,谈到武行,早期的香港功夫片场里,担纲动作设计的叫做龙虎武师。武行是一个团体,是一个行当,所以会有天津武士会这样的名称,即便为躲避嫌疑,也依然有上海精武体育促进会这样的名头。既然谈到团体,就有陈规陋矩,像成龙这种梨园行出身的人,自然遭人贬低,如果不是创新喜剧因素的杂耍式武打,也不会有日后成名。所以,功夫片一词其实是一个历史名词,成龙不过是受到关注,在他之前有罗烈,还有更早的前辈袁小田等人。其五,古人讲“练拳不练功,到老一场空。”所以,有拳法,掌法,腿法,步法等眼花缭乱的技巧外,还要有功法,才不失为完整意义的功夫片,如《醉拳》里的以酒催力,就是功法,刘家良的电影《醉猴拳》中也有类似的描述。这里有个小贴士,成龙的《醉拳》系列,其实打得是醉八仙拳,醉拳是另外一种拳法。其六,功夫片中的对打部分是套路,是招式,一招一式皆有名称。像甄子丹的电影《叶问二》里,与叶问讲手的先后是猴拳,八卦掌与洪拳。而在他的另一部电影《武侠》里,他演练的武功则是洪拳,最可明晰辨认的招式就是那一招“分定寸”。其七,功夫片中必不可少的表现部分还有器械的打斗,体现的是具体环境里,兵器相生相克的道理。如电影《师父》里,咏春门人陈识用一副八斩刀先后切磋了单手剑,环首刀,三尖两刃刀,方天画戟等兵器,直到最后被子午鸳鸯钺所克,复用此兵器最终降伏战身刀而逃出生天。而在电影《七剑》里,则是剑与剑的主人相生相克,相辅相成的一种武术哲学。当然,《七剑》表现的主题更宏大,是一种武侠情结。其八,武侠片当然离不开功夫的体现,但它更多体现的是侠之大者,济世苍生的意义。一般来说,武侠片的出处多脱胎于武侠小说的改编,如《楚留香》系列,《陆小凤》系列,而这多半也要归功于电视连续剧的表现。即便是享誉大陆的《射雕英雄传》而言,名头上也要写武侠电视连续剧,而不是功夫电视连续剧。所以说武侠片的地位高于功夫片,比如我们所看到侯孝贤的电影《聂隐娘》,再如李安那部冲击奥斯卡的电影《卧虎藏龙》,都是改编历史著作,体现的都是侠义情怀。只不过一个是游侠,一个是大侠。其九,功夫片有其深远的文化传播,在亚洲区域内,受到中华文明影响最烈的是古朝鲜与现今的越南,服装服饰,民俗风情皆源于一脉。如越南电影《末路雷霆》里,男女主角用的明显是中国功夫,技击的特点与泰拳炯然而异。另一部电影《天命英雄》则号称越南第一部武侠大片,展现的也是中国流传的功夫与情怀。相比而言,韩国电影中缺少功夫片的展现,其中一部《风之子》,虽然武功的精神来源于古中国的《孙子兵法》,但实际上可狭隘定义为探索武道的影片,同类的还有韩国电影《力道山》。当然,日本武道电影更知名一些,比如《宫本武藏》。而《七武士》,《座头市》这种类型片叫做任侠,它更多来源于中国古代墨者“兼爱”,“非攻”的一些认知。所以,基于以上九条的分析列举,我们大致可以得出一个结论,那就是功夫电影只属于中国,而且功夫电影有其特定的表现形式和传承。

动作片,则是抛开了功夫片以外,更宽泛的国际化名字。香港有动作片《霸王花》系列,《福星》系列;好莱坞有动作片《洛奇》系列;近年上映的还有印度尼西亚电影《突袭》系列;泰国电影《拳霸》系列;斯科特·阿金斯的《终极斗士》系列。所以我们看到,查理·布朗也好,尚格·云顿也好,阿诺德·施瓦辛格也好,托尼·贾也好,无一例外地都被称作动作片明星。当然,现代意义上的动作片更加强了枪战,车技,烟火等特效,甚至夸大了武装与冲突等因素,就像电影《007》系列,它始终是跨时代的动作片,而不是传统意义的谍战片。同理,电影《古墓丽影》系列也是动作片,而不能把它称作考古片或探险片。

至于武打片的叫法,则是大陆影众的一个特定俗称。这个俗称是文艺理论贫瘠,文艺创作匮乏,文化视野短浅造成的。新中国第一部武打片《神秘的大佛》曾经审批难过,其中一个不成文的理由就是“好人怎么打不过坏人?”。大部分的人不了解香港电影的繁荣脱胎于旧上海电影工业的兴盛,更不了解香港功夫影片的社会学涵义,但更多人则是没有领悟中国功夫深刻的哲学意义,所以简化为武术(武力)打斗场面,称之为“武打片”。而这样一来,功夫变成了戏剧舞台上的武生对打,处处充满了形式感。而形式感是什么?就是热闹,至于热闹背后的种种冷落,则不在思考范畴之列。

所以,不妨如此总结,功夫片属于香港,动作片通行世界,而武打片则是中国大陆对功夫电影的另一种称呼,当然它的背后则是一整套电影体系和政治语言。

(图片来自网络,版权归原作者所有)

—— 東陽陸垚作品 ——

刊期:2018年07月10日

主编:恩存

责编:卡西老潘

编辑:陈娟 黄倩影 李书仪

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