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为什么“宝冢歌剧团”是女性的乌托邦 | 日本娱乐

宝塚歌剧团(たからづかかげきだん),在日本可谓无人不知无人不晓。

至今共上演剧目达2600多部,年均演出达1500场,已成为日本国宝级的演艺团体。

2018年花月雪星宙的首席男役

这个位于日本兵库县宝塚市的歌剧团,最初由16名女学生组成,是当时担任日本箕面有马电轨公司(即阪急电铁的前身)专务的小林一三为了增加铁路的乘客而开发的铁路沿线旅游娱乐项目之一。

自1993年成立以来,所有的表演者就全部是未婚女性。

现在,宝塚歌剧团中主要有5组:花(はな),月(つき),雪(ゆき),星(ほし),宙(そら)。

宝塚歌剧团主要有两个剧场,分别是宝塚大剧场(兵库县宝塚市)和东京宝塚剧场(东京都千代田区)。

宝塚歌剧团成立的目标是演出「老若男女誰もが楽しめる国民劇」(男女老少都可欣赏的国民剧)。

他们的剧目在日本一经上演,即抓住了观众的眼球。

直至现今,宝塚剧团仍然以其健全的演员培训和演出系统、华丽有趣的剧目吸引着观众。

其剧目内容涉及广泛,古代现代、国内国外、历史、幻想甚至科幻题材都会涉及。

宝塚的著名女演员

宝塚的女演员根据其常扮演的角色,分为男角和女角。

现在在电视界大热的一些女演员就出身于宝塚剧团。

1 天海佑希(あまみ ゆうき)

原宝塚剧团月组最受欢迎男角。

即使现在作为电视剧演员,也吸引了大批女性粉丝,被称为“天海女王”。

2 黑木瞳(くろき ひとみ)

原宝塚剧团月组最受欢迎女角。气质十分优雅,现活跃于电视圈。

3 真矢みき(まや みき)

原宝塚花组顶级男角。

4 凉风真世(すずかぜ まよ)

原宝塚剧团月组男角。

5 大地真央(だいち まお)

原宝塚月组男角。

6 檀丽(だん れい)

原宝塚月组、星组著名女角,曾来中国公演。

7 绀野まひる(こんの まひる)

原宝塚雪组著名女角。

女性的乌托邦——隐藏的男权世界

首先,宝塚的管理者全部都是男性,虽然近年来也有三位女性加入到理事会,但都是以演员的身份加入的,仅这三位女性也不可能改变宝塚作为一个男性掌控公司的根本性质。

明治时期,全团由女孩组成的宝塚在创始时遭到很多非议,小林一三为了反驳这些诋毁,提出了“清、正、美”的团训,强调女孩们出身“良家”,提出歌唱队将以培养“完美的主妇”为目标严格训练队内的女孩,因此创始之初的宝塚也渗透着“男尊女卑”的思想。

虽然随着商业化的发展,男尊女婢的思想逐渐消失,可按照男性标准的理想女性的培养目标“清、正、美”依然存在。

其次,正如前文所提,宝塚的演员全部为女性,所以在角色分配上男性的角色也要由女性来完成,这样的演员被称为男役(おとこやく),正常扮演女性角色的演员则被称为娘役(むすめやく)。

花、月、雪、星、宙这五个剧组每一个剧组里都有一位首席男役和一位首席娘役。

男役演员为了在舞台上塑造各种理想男性特质,登上首席位置往往需要至少十年的时间。

而成为首席娘役则需要的时间少得多,所以造成了首席男役的资历普遍比首席娘役高。

于是,宝塚的舞台上形成了娘役衬托男役、首席男役带领全团、剧本为男役而设计这样的风格。

宝塚版的《飘》,主人公不是斯嘉丽,而是白瑞德;

宝塚版的《阿依达》,主角不是阿依达,而是拉达梅斯;

宝塚版的《卡门》,主角也不是卡门,而是何塞。

宝塚所有的戏,都是围绕男役去写的,歌颂和关爱的是男人。

宝塚虽然是女人们的博弈场,却又不得不说这个博弈场是存在于男性的支配之下的。

可是这个博弈场却确实提供了一个女性展示自我的舞台,在这里不需要和男性竞争,可以通过自己的努力走到顶端,在这里可以扮演白瑞德、拉达梅斯、何塞……

在这个舞台上,她们可以尽情展示自己,在这个舞台上她们只属于自己。

甚至宝塚的观众中,男性观众的比例不足5%,女性生产,女性消费,创造了一个属于女性的乌托邦世界。

可以说宝塚就是一个承认男权地位的同时,尽一切可能表达女性诉求的存在。

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