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印象派油画大师毕沙罗作品欣赏 印象派油画莫奈

艺术家杨振洋

杨振洋:艺术是一种净化心灵的互动方式。

毕沙罗(Camille Pissarro,1830—1903)出生于一个犹太人的家庭。他的父亲在当时属丹麦圣托马斯的安德烈斯群岛上开设了一个生意颇好的五金店。为使他能继承父业,毕沙罗11岁时就被父亲送到巴黎学做生意,17岁时让他回家经商。但毕沙罗却爱上了绘画,在22岁的时候,毕沙罗终于忍耐不住逃往巴黎学油画了。他最初在丹麦画家麦尔白的油画室里学习,但当1857年他在“斯维塞学院”里遇到莫奈等人时,才真正开始了一个油画家的生涯。毕沙罗是印象主义运动中的关键人物之一,他是唯一参加过八次印象派画展的人物,也是这一群画家中年纪较大的一位,且在印象派画展之前就曾参加过多次官方沙龙的展出。他的思想比较激进,有空想社会主义的色彩。他把绘画上的革新与思想的自由解放联系在一起。他同情农民,注重描写农民和农村景色,如《戴帽的农村少女》。他曾帮助塞尚把画面画得更亮一些,也受到塞尚注重结构的影响。他与高更的关系也是如此。晚年一度迷恋于西涅克和修拉的点彩法。

尽管最初是柯罗给了毕沙罗有益的影响,并且以后毕沙罗又不断表现出自己对米勒、库尔贝、杜米埃、修拉、塞尚等人的兴趣,但与莫奈的相识才构成了毕沙罗艺术的基本因素,这就是对光与色的分析和研究。他在19世纪70年代的主要作品中,即显示了与莫奈的一致性,只是还没有表现出莫奈那样对色彩的敏感性。到80年代,毕沙罗的油画作品中开始出现闪烁而跳动的用色,这并不是受印象派的影响。因为他到大约1885年时才与修拉相识,这之前他是否见过修拉的作品不得而知,但从其油画作品看这是一种逻辑的发展。如创作于1882年的《蓬图瓦兹的家禽市场》,其细小的笔触与他70年代的《蓬图瓦兹春日里的菜园和开花的树》和《红色屋顶,冬天的乡村一角》是一致的。当然,他与修拉结识之后,色彩开始向着理性发展了,这使他的角色更单纯,如《从窗口看到的叶拉尼风光》。这种按科学规则用色的方法很快就显示出它的机械性,所以到90年代,毕沙罗又回到了他最初的起点上。不过,这时的毕沙罗经过几个曲折之后已表现出对色彩与光感的更自由的把握力。在《巴黎蒙马特大街傍晚》这个他不断重复的主题中,他的色彩不仅更加透明,也更自由,似乎随意点染的色点构成一开阔而有序的空间。从中我们还能看出他对点彩法的借用,但这已不是机械的而是自由而富于激情的了。接下来请欣赏318为大家带来的毕沙罗油画作品。

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